白鼋涡（杂言走笔）

时间：2024-11-15 绝句古诗

熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，绝句古诗是中华民族的宝贵财富，值得我们时时温习，“句子田地”为您收集《白鼋涡（杂言走笔）》，整理经典的古诗绝句。

juzitiandi.cOM更多绝句古诗精选阅读

座上走笔赠薛璩慕容损

王维 座上走笔赠薛璩慕容损

希世无高节。

绝迹有卑栖。

君徒视人文。

吾固和天倪。

缅然万物始。

及与群物(一作牧)齐。

分地依後稷。

用天信(一作奉)重黎。

春风何豫人。

令我思东溪。

草色有佳意。

花枝稍含荑。

更待风景好。

与君藉萋萋。

诗经 白驹

《诗经：白驹》

皎皎白驹，食我场苗。
絷之维之，以永今朝。
所谓伊人，于焉逍遥？

皎皎白驹，食我场藿。
絷之维之，以永今夕。
所谓伊人，于焉嘉客？

皎皎白驹，贲然来思。
尔公尔侯，逸豫无期？
慎尔优游，勉尔遁思。

皎皎白驹，在彼空谷。
生刍一束，其人如玉。
毋金玉尔音，而有遐心。

注释：

1、皎皎：毛色洁白貌。
2、场：菜园。
3、絷：用绳子绊住马足。维：拴马的缰绳，此处意为维系，用作动词。
4、永：长。此处用如动词。
5、伊人：那人，指白驹的主人。
6、于焉：在此。
7、藿：豆叶。
8、贲然：马放蹄急驰貌。贲，通奔。思：语助词。
9、尔：你，即伊人。公、侯：古爵位名，此处皆作动词，为公为侯之意。
10、逸豫：安乐。无期：没有终期。
11、慎：慎重。优游：义同逍遥。
12、勉：免之假借字，打消之意。遁：避世。
13、空谷：深谷。空，穹之假借。
14、生刍：青草。
15、其人：亦即伊人。如玉：品德美好如玉。
16、金玉：此处皆用作意动词，珍惜之意。
17、遐心：疏远之心。

译文：

马驹毛色白如雪，吃我菜园嫩豆苗。
绊住马足拴缰绳，尽情欢乐在今朝。
心想贤人终来临，在此作客乐逍遥。

马驹毛色白如雪，吃我菜园嫩豆叶。
绊住马足拴缰绳，尽情欢乐在今夜。
心想贤人终来临，在此作客心意惬。

马驹毛色白如雪，风驰电掣飘然至。
应在朝堂为公侯，为何安乐无终期。
优游度日宜谨慎，避世隐遁太可惜。

马驹毛色白如雪，空旷深谷留身影。
喂马一束青青草，那人品德似琼英。
音讯不要太自珍，切莫疏远忘友情。

赏析：

《白驹》一，《毛诗序》以为是大夫刺宣王不能留用贤者于朝廷。从诗本身看不出有这一层意思。朱熹《诗集传》说：为此诗者，以贤者之去而不可留。出语较有回旋之余地。明清以后，有人认为殷人尚白，大夫乘白驹，为武王饯送箕子之诗；有人认为是王者欲留贤者不得，因而放归山林所赐之诗。然而汉魏时期，蔡邕《琴操》就说：《白驹》者，失朋友之所作也。曹植《释思赋》也有：彼朋友之离别，犹求思乎白驹之句。蔡、曹二人都认为这是一首有关朋友离别的诗。今人余冠英《诗经选》以为是留客惜别的诗，其说上承蔡、曹，较合诗意。

全诗四章分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书-陈遵传》载有投辖于井的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。

由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象。刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。孙鑛评曰：写依依不忍舍之意，温然可念，风致最有余。

王维 白石滩

《白石滩》

作者：王维

原文：

清浅白石滩，绿蒲向堪把。
家住水东西，浣纱明月下。

注释：

1、白石滩：辋川的一个地方，王维辋川别墅二十景之一。此诗列《辋川集》第十五首。
2、清浅二句：青绿的蒲草长得快差不多能用手握了。蒲：一种水生草本植物，叶长而尖，可以编席、作蒲包等。向堪把：差不多可以用手握住，可以采摘了。向：临近，将近。堪：能够，可以。把：握。
3、家住二句：家住水东水西的女子，月夜三三两两地出来，在白石滩前洗纱。
4、浣（hun）：洗。浣（hun）纱：用西施浣纱的典故，暗示浣纱女的明丽。

翻译：

清澈见底的白石浅滩，
嫩绿的蒲草可以满把采摘。
一群少女住在绿水两旁，
趁着皎洁的月色洗衣浣纱。

赏析：

这诗是王维《辋川集》中的一首，描写白石滩月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。

白石滩，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是着名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句清浅白石滩，绿蒲向堪把，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其清，滩才能显其浅，而水底之石也才能现其白。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个绿字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的不着一字，尽得风流（《二十四诗品》）的高境。

最后两句，诗人在白石滩上绘上了一群少女。她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的白石滩月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法，跟《鸟鸣涧》中的月出惊山鸟以鸟惊来写月明，颇相类似。

此诗的意境跟《山居秋暝》中的明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。

此诗前两句写诗人在白石滩白天所见的清秀景色，后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔，勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画，足可见月之明，水之清，蒲之绿，石之白。画面清丽优雅，盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石，语言也象清溪白石，洁净洗练，朴素圆实，富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美，也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求，流露出诗人特有的诗风。